配资栈《扫毒风暴》为什么看着有点儿“别扭”

作者：刘宏宇配资栈

双影帝对决、众多实力派演员倾情加盟的禁毒题材剧《》，从头到尾一路喝彩，却也让网络离析出一串子“别扭”或说“观感瑕疵”。

笔者觉得，挑毛病，确是“受关注”的最凸显体现——面对“难调”的“众口”，没有任何作品会被认为“完美无缺”；平平的“大路货”，看着看着不是弃剧就是权当打牌玩游戏的“伴奏”，还真就难遇抽丝剥茧般的“挑刺儿”！被疑问、受质询，恰是从“底层”的“关照”、“关心”而来；至少，《扫毒风暴》这个戏，“好看”肯定还是“主流”；所有的“别扭”、“观感瑕疵”，在笔者看来，也很有一部分是可以也值得“认真聊聊”的。

聊什么呢？有什么可聊的？还“认真”？

所谓“认真聊聊”，只是想就事论事地“破译”或说“解读”禁毒题材剧这一多少有点儿与众不同的“类型作品”；说白点儿，就是想就这样的作品“可以怎样去看”聒噪几句。

（一）剧情中的“疑问”和“缺陷”

很不全面浏览网络风评后，大致提炼出了可以用“疑问”、“缺陷”形容的六配资栈点“不足”：

一，秦昊饰演的“反一”的“犯罪动机”不够“清晰”、“明确”——好好一个人，怎么就一夜之间变成了“特级毒枭”？

二，这个特级毒枭的行动线断断续续，一下从甲地就跳转到了乙地，然后又……情感线也有诸多“剪不断理还乱”的“无厘头”，看全了过后，轻则有“未尽”的缺失感，重则“跌落”进难以自洽的困惑，是不是能“处理”得再细腻、妥帖些？

三，男主“林队”一路追查“反一”，居功至伟、大获全胜，却让人颇感“违和”地牺牲在了“别的事情”上，算不算“人设跑偏”？

四，作为全剧“正面灵魂人物”，“林队”似缺乏“大侦探”的气度和“魔幻智商”，时常咋咋呼呼，多数时候都是“跟着感觉走”，会不会显得“低智”、“随性”？

五，作为境内毒枭“龙头”的“龙哥”，马仔都不见一个，轻而易举被“团灭”，“金老板”（副镇长）更是“光杆司令”一个，是不是“不够牌面”？

六，“正方阵营”极乏“够分量”的女性角色，是否忽略“戏剧化”的“丰满”？

看戏或说“观剧”，在“认真”的维度上，大抵两种欣赏模式：了解故事，和，看戏。

有什么区别么？换做其他轻松点儿的题材，这所谓两种模式，其实很难厘出明显的不同，但禁毒题材剧，二者就存在区别了。

不很恰当地类比一下——比如，《大决战》、《长征》这类史诗题材剧，钟情“看戏”的就很难看得下去，更毋论“认真”；因为缺乏“看戏”这种观剧模式之下“心理刚需”的“戏剧冲突”；而之所以这类剧集缺乏“心理刚需的戏剧冲突”，除了题材本身的“局限”，更重要的原因在于“真实取材”。戏剧冲突，更是基于“概念”性的“普遍真实”的概括、提炼、“锐化”，但故事本身却偏于“虚构”甚至大多数个例都是严重甚或完全的虚构。这也就是为什么，太多影视作品都在一开始甚至在剧名（片名）之前先显眼提示出“纯属虚构”。

虚构的情节、虚构的人物、真实的情感、真实的“概念”……绝大多数影视作品，包括其中依托某些“真实的事实”的，都是“坐实”在“虚构”框架上的。

（二）题材剧的“写实”属性

跟曾经很火过的《黑冰》（王志文、）相比，都是以“冰魔”为“反面原型”的禁毒剧，《扫毒风暴》却更是“原型的艺术再现”而非“借助原型的虚构”，属于近些年更被关注和推崇的“题材剧”。相对而言，即便《黑冰》早了“好几代”，创作方面已呈“古老”状，可仅就上面瞄着《扫毒风暴》列出的诸多“不足”而言，不说“基本不存在”，也着实很不明显，可谓要故事有故事要人物有人物，具有完备甚至足可谓“精彩”的“戏剧性”。

记得，《黑冰》爆火那阵，还出版过“剧本小说”。这个剧本身就是从一部禁毒题材的小说改编而来，却还能在电视剧的基础上把剧本“翻改”成又一部“小说”。如果对照原著小说和后来“派生”的“剧本小说”，会发现，基于剧本的后者，戏剧冲突，更为明确、丰满。

但是——但是，所有《黑冰》呈现、延展出来的“精彩”，都铁铁地建立在“虚构”基础之上——再怎么“借助”、影射，也还是“纯属虚构”。

而近些年的“题材剧”，反间谍、打黑、刑侦、禁毒……却更“基于真实”。

紧前也很火了一把的《我是刑警》，就也属于这一类；说实在的，认真看下去，上面罗列出的《扫毒风暴》的那些“不足”，多多少少也都有体现。

早几年（大约2018年前后）有个讲禁毒“卧底”的电视剧，剧名有“卧底”二字，但真记不全了，林申“全武行”领衔，汤镇业张晨光的反派，还有李沁（剧中饰演汤镇业扮演的毒枭的女儿）翟天临等出镜，八成因为翟天临的原因，很难再看到了。那就是典型的（也是笔者首次看到的）禁毒题材剧。再后来些。去年还是前年，有一部同样记不清名字但也是讲“冰魔”故事的剧，张颂文演“冰魔”，女警主角是姚安娜演的；可能因为不少人不咋“感冒”姚安娜，反响平平，故事讲得更突兀、更“跨越”，却是挺典型的“禁毒题材剧”。

大概，有上述两部“前作”垫底，再讲“冰魔”故事，《扫毒风暴》就“耐看”了很多，只不过是被指摘出了前述那些“不足”而已。

《我是刑警》也好，上述两部记不清名字的禁毒题材剧也罢，到《扫毒风暴》，拿《黑冰》和差不多同时代更火的《黑洞》（同属于“三黑”系列，另一“黑”是《黑金》，也是王志文主演，不过是正面角色）这样的“类型剧”或说“文艺类型剧”对比，题材剧，是“反映”（不是“借助”）真实案例的，具有明确的“写实”属性。

（三）禁毒题材剧的“局限”

退回到近前，拿两部典型“写实”属性的“题材剧”《我是刑警》和《扫毒风暴》“说事儿”，就能稍许聊聊怎么看这类剧的话题了。

《我是刑警》，是以于和伟饰演的男主角为主体，把诸多真实案例相当“原始”地串联起来；其中固然有艺术加工的成分，但主打的是“写实”。

相比而言，《扫毒风暴》主要是讲“冰魔”的案例，但也肯定“掺和”进了一些其他真实案例；不同在于，《我是刑警》展现的案件，全部都是“彻底办结”状态，理论上不存在“余波”、后患；但《扫毒风暴》“带出”的真实案件，单独个别一个个论，肯定也都“办结”了，但真的未必“完全”——禁毒缉毒，是涉及多方面甚至多个国家的“长期任务”，迄今告破的诸多个案，很难说绝对扫清“背景隐患”。

以笔者极有限的见闻，重大刑事案件，特别是毒品相关的，颇有些是出于各种各样的原因而处于“保密”状态。比如说，某个已告破个案，有关部门原则上允许“汇入”文艺化的影视创作，就是“可以取材”，但会划出其中某些信息、情节，要求保密、不得体现,“编排”（虚构）着去“填补”也不被允许；于是剧情上就可能出现“断点”和“模糊区”。比如；本文前面提到的《扫毒风暴》“反一”从“挺好一个人”怎么就“突然”成了“特级毒枭”；这个特级毒枭的“行动线”在剧中体现的“不连贯”甚至存在“断点”；正面主角没让我们看到“大侦探”式的“魔幻智商”，等等，都“或许”有“内情”。

由于对取材的真实案例的“基本尊重”，题材剧不会为着“偏向”很多人更习惯、更喜欢的“看戏”模式而刻意设计人物和剧情；别说禁毒缉毒这样艰险的事情，就是整个警察队伍，也是男多女少。作为“文艺性的虚构”剧，《黑冰》就可以设计很厉害的女性角色（蒋雯丽扮演）；换成题材剧，除非真的有“可再现”的原型，大概率不会刻意逢迎“男女搭配”、“双旦双生”这类“戏剧化定式”。